Die geheime „Barbie“-Botschaft, die jeder verstehen kann, ist, dass Allan großartig ist. Er ist auch wie wir

Alles in allem ist es ein kleines Wunder, dass die rechte Spaßpolizei, die davon besessen ist, „Barbie“ und gute Zeiten im Allgemeinen die Beine abzureißen, Allan nicht härter angegriffen hat. Die eingestellte Puppe hat alle Eigenschaften, die Freudenkiller von einem weichen Ziel erwarten: Allan wird als „Kens Kumpel“ und nicht als sein Freund bezeichnet und schreit als Beta-Männchen, ein Typ, den sein menschliches Gegenstück Michael Cera hervorragend spielt. Für das LGBTQIA-Publikum ist er genauso queer kodiert wie „Earring Magic Ken“, ohne auffällige Kleidung oder BDSM-Anhänger.

Allans regenbogengestreiftes Oberteil ist kein Modetrend, als hätte Mattel ihn absichtlich in hässliche Freizeitkleidung gesteckt, um Kinder zu ermutigen, seinem wichtigsten Verkaufsargument zu folgen: Er passt in Kens Kleidung. Wow!

Fragen Sie jeden, der in den hypermaterialistischen 1980er- und 1990er-Jahren gebrauchte Schulkleidung tragen musste, und er wird zustimmen, dass nichts schreit: „Verurteile mich!“ wie erkennbar veraltete und gebrauchte Kleidung.

Durch seine prägenden Jahre zu marschieren und dabei Überschwemmungen und sehschädigende Muster zu tragen, ist ein todsicherer Weg, den Charakter eines Kindes zu stärken, und das erklärt zum Teil Allan.

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Im Drehbuch von Greta Gerwig und Noah Baumbach steuert Helen Mirrens Erzähler etwas mehr Details bei, als Margot Robbies Barbie zum Spaziergang an Barbielands künstlichem Strand aufbricht. Bei ihrer Ankunft wird sie von einer Reihe von Kens begrüßt, beginnend mit ihrem Gegenstück Stereotypical Ken (Ryan Gosling), bevor es von anderen Kens, gespielt von Simu Liu, Kingsley Ben-Adir, Ncuti Gatwa und Scott Evans, freundliche Hallos gibt.

Eine Nation im Bann von „Barbie“ hat sich in eine Puppe verliebt, die in der Populärkultur fast völlig vergessen ist.

Robbies Barbie tauscht auch freche Hallos mit anderen Barbies aus, die unter anderem von Issa Rae, Alexandra Shipp, Dua Lipa, Hari Nef, Ana Cruz Kayne, Emma Mackey, Nicola Coughlan und Sharon Rooney gespielt werden. Jede Interaktion ist künstlich fröhlich und freundlich, bis auf die knappen Hallos, die von Lius und Goslings Kens, die Rivalen sind, ausgetauscht werden.

Dann begrüßt Allan Barbie. Seine Begrüßung ist herzlich, echt und nicht so laut wie die aller anderen. Als Barbie ihn sieht, verhält sie sich fast überrascht, als wäre er nicht jeden Tag mit allen anderen da. „Oh – hallo, Allan!“

Daraufhin sagt Mirrens Erzähler ausdruckslos: „Es gibt kein Vielfaches von Allan. Er ist nur Allan.“ Im Laufe des Films taucht der Erzähler hier und da ohne Vorwarnung oder Erklärung auf und macht zu unserem Vergnügen auf zusätzliche Ironien aufmerksam. Die Barbies und Kens hören sie nicht, Allan jedoch. Als sie in flachem Tonfall darauf hinweist, dass Allan „nur Allan“ ist, antwortet Kens Kumpel in einem Tonfall, der Verlegenheit mit Verwirrung verbindet: „Ja, ich ... ich bin darüber verwirrt.“

Dies ist der Moment, in dem sich eine Nation unter dem Einfluss von „Barbie“ in eine Puppe verliebt, die in der Populärkultur fast völlig vergessen ist. Millionen begrüßen Allan als den Überraschungshelden des Films, was sich in den Preisen dieser lange abgelehnten Allan-Puppen widerspiegelt, die zur Freude von TMZ bei eBay in die Höhe schießen. Vielen Dank an Ceras charakteristische Ausstrahlung für einen Teil davon. Er war vielleicht nicht der einzige Schauspieler, der für diesen Job bereit war, aber es ist fast unmöglich, sich beispielsweise vorzustellen, dass Jonathan Groff das richtige Maß an gesundem Menschenverstand und Fröhlichkeit liefert, das Allan als den einzigen echten Kerl in einer angenehm rosa und plastischen Welt glänzen lässt.

Das könnte daran liegen, dass er alles sein kann, was das Publikum von ihm erwartet. Allan ist kein unbeschriebenes Blatt, aber er ist ein offenes Buch; Er passt nicht ganz hinein, aber alle sind sich einig, dass er dorthin gehört.

Michael Cera als Allan in „Barbie“ (Warner Bros.) In einem Meer aus Ken und Barbies ist Allan mit seinem Platz auf der Welt zufrieden, solange alle glücklich und nett zueinander sind. Er möchte nicht unbedingt allein sein, aber es ist für ihn kein Problem, allein gelassen zu werden. Das macht ihn zur Puppe der Anti-Barbie-Menge. Allan repräsentiert den Rest von uns.

In unserer Realität könnte so ein Typ „NSYNC“ gründen – eine Gruppe, von der „Barbie“ bestätigt, dass sie ausschließlich aus Allans besteht, die abtrünnig wurde, ohne dass es irgendjemand bemerkt hätte. „Ja, sogar er!“ sagt Ceras Allan und erwartet ungläubige Gegenargumente, ignoriert aber, dass der Allan, auf den er sich bezieht, nicht mehr so ​​verehrt oder liebenswert ist, wie ein Allan sein sollte.

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Natürlich hatte die Puppe 1964, als Mattel Allan vorstellte, keine anderen Verhaltensmerkmale als die, die ihr von der Spielzeugfirma zugewiesen wurden. Es stellte sich heraus, dass „ein Kumpel, der in Kens Kleidung passt“ nicht viel für Barbie-liebende Kinder bedeutete. Er und Barbies vernünftigerer Kumpel Midge, der 1963 vorgestellt wurde, waren darauf ausgelegt, miteinander auszugehen und Doppeldates mit Ken und Barbie zu haben.

Ein anderer Alan – mit einem L geschrieben – erschien 1991 in den Regalen der Spielwarenläden als Brünette mit dem Schwanz eines europäischen Tennisspielers. Dieser Alan wurde dazu gebracht, Midge zu heiraten, sie in Schwung zu bringen und Elterngruppen zu verärgern, die befürchteten, dass eine ewig bereite Midge (gespielt von Emerald Fennell) Teenagerschwangerschaften fördern würde.

Ken war immer ein Accessoire, keine Notwendigkeit. Was macht das also zu Allan?

Schließlich wurde klar, dass weder Barbies jugendliche Fans noch ihre Eltern Allan oder Alan als eine Notwendigkeit betrachteten. Wenn ein Kind in Barbies Leben eine männlich aussehende, genitalfreie Puppe wollte, bekam es Ken. Wahrscheinlicher ist, dass sie darauf verzichteten oder sich den GI Joe ihrer Geschwister ausliehen.

Das war immer das Rätsel von Ken – es ist nie nur Ken. Es sind immer Barbie und Ken, die Goslings Spielzeugmann zur Verzweiflung und schließlich zu einer kindischen Interpretation des Patriarchats treiben.

Es gibt eine Szene, in der Robbies Puppe gegenüber America Ferreras Mensch Gloria bemerkt, dass Männer überflüssig seien. Wenn sie das sagt, schwingt in ihrer Stimme keine Bosheit mit, denn aus ihrer Erfahrung – die die des Mädchens oder der Frau widerspiegelt, die mit ihr spielt – stimmt das. Barbie ist der Mittelpunkt ihres Spieluniversums.

Was sie jedoch wirklich meint, ist, dass Ken überflüssig ist. Ken war immer ein Accessoire, keine Notwendigkeit. Wie der Film zeigt, wird nie näher erläutert, was Ken für Barbie ist. Wie seine Power-Ballade beklagt, ist er nur Ken.

Was macht das also zu Allan? Dies sollte eine Vertrauenskrise bei einer Puppe auslösen, die als Junge codiert ist, und zwar als einsamer noch dazu, in einem von Barbies regierten Land, in dem die Kens außer „Strand“ keinen festen Zweck haben.

Nicht Allan. Sein Status als harmloser netter Kerl, der nichts von Barbie oder Ken will, entlastet ihn von jeglichem Druck, etwas anderes als Allan zu tun, zu sagen oder zu sein. Er ist sowohl Teilnehmer als auch distanzierter Beobachter. Während die anderen Puppen zu Barbies Choreografie tanzen, trottet Allan fröhlich im Takt hin und her. Wenn er die Rolle des athletischen Helden spielt – wenn er versucht, wie Ken zu sein – ist er ungeschickt, unbeholfen und hängt an Wänden und Barrikaden, die er nur umgehen kann.

Als er merkt, dass sein chilliges Wunderland zu einem Ort verkommt, an dem seine Mitmenschen nur noch von „The Godfather“ schwärmen und sich Matchbox 20-Songs aufs Trommelfell klopfen lassen, entpuppt er sich als politischer Außenseiter. Es stellt sich heraus, dass Allan bei all dieser „Kenergy“ nicht in Stimmung ist, also versucht er zu hüpfen.

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Das macht Allan nicht weich. Als Gloria und ihre Tochter Sasha (Ariana Greenblatt) auf eine Straßensperre stoßen, um einer Ken-Puppenjunta zu entkommen, verprügelt Allan die Versionen seines angeblichen Kumpels, der sie blockiert. (Eine Erkenntnis daraus ist, dass Scott Pilgrim auch ein Allan war.) Dies ist ein Akt der Verzweiflung und Hingabe an Barbieland unter Barbies, vor allem aber Frustration. Das Leben im Barbie-Matriarchat war nicht ganz gleich, aber es fehlte Kens Enthusiasmus und Drang zur Unterwerfung. . . und Pferde.

Es wird viel darüber geredet, was „Barbie“ ist und was es sein sollte, und was es über Feminismus oder dessen Misserfolg aussagt. Seine Schlussfolgerungen zur Selbstverwirklichung ziehen weniger Aufmerksamkeit auf sich, ebenso wie die Art und Weise aller harmlosen, erfreulichen Ergebnisse.

Barbie erkennt, dass sie Ken für selbstverständlich hält und ermutigt ihn, herauszufinden, wer er außer ihr ist – „Es ist Barbie und es ist Ken“, schlägt sie vor. Dann wird ihr klar, dass sie nicht wieder die Puppe sein kann, die sie immer war.

Allan macht weiter wie immer – nur Allan. Es gibt keine Vielfachen. Wir würden ihn nicht anders wollen.

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